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消费文化下的女性与电影参考√

消费文化下的女性与电影

论文预读:阐释女导演电影的困顿与张扬。 关键词:消费文化  悖论式处境  票房走向 女性表达 一、女性的悖论式处境 九十年代后,准确地说是从1992年******南巡以后,社会主义市场经济在中国正式确立,中国的经济飞速发展,城市建设日新月异。人们的生活普遍得到了提高,服务业、信息业等第三产业得到了国家政策的大力扶持,物质消费作为

消费文化下的女性与电影

摘要:本文欲在消费文化、性别文化的双重视野之下,考察当代女性、中国电影以及女导演电影在资本逻辑下的境遇。试图以开阔的视域关注当代女性的命运,描绘中国电影的动态,进而阐释女导演电影的困顿与张扬。
关键词:消费文化  悖论式处境  票房走向 女性表达

一、女性的悖论式处境

九十年代后,准确地说是从1992年******南巡以后,社会主义市场经济在中国正式确立,中国的经济飞速发展,城市建设日新月异。人们的生活普遍得到了提高,服务业、信息业等第三产业得到了国家政策的大力扶持,物质消费作为拉动国民经济“三驾马车”之一得到了政府进一步的引导,中国进入了一个重大的社会转型期。吃、穿、住、行都开始讲究,人们的生活方式也发生了很大变化,直接地表现为:在商家招挟顾客的攻势之下,人人都觉得自己还需要再买点什么。同时,在新世纪初中国加入WTO后,全球化的浪潮正式大规模卷席了中国大陆。全球资本、全球贸易、跨国公司,甚至国际性的生活方式也在蔓延。在全球文化与消费文化的双重作用下,现代的、西方的、美国的生活观念、生活方式逐渐开始走进中国人的日常,并推至流行的前沿。享受,成为人们的共识;时尚,成为身份的标识;金钱,成为生活的目标。而八十年代被全社会推崇的崇高理想信念则被时代不屑地抛弃了。在构建现代化的进程中,中国传统文化在“五四”的基础上得到进一步的解构。正如马克思在《******宣言》中所讲:“一切坚固的东西都烟消云散了,一切神圣的东职称论文发表西都被亵渎了”。
当市场经济把金钱推到至高无上的地位时,金钱****代替理想信念成为时代新的价值总绳。然而,当金钱以其精确计算特性在市场经济所向披靡,金融资本以其快捷方便的流通性横行全球市场时,一切有价值的东西都成为了可以被折算的商品、可以被换取的资本。货币作为新的价值标准进入人们的生活,以至于人们一直孜孜不倦追求的幸福也被作为手段与桥梁的金钱半路劫走,人们跌倒在通向幸福的途中而遗忘了真正的目标。“人们甚至太轻易地就相信,能够在货币价值的形式中找到这些对象确切的、完整的等价物”。拥有什么代替感受到什么成为幸福全新的含义。然而,在货币使人的外在关系一丝不苟、精确无误时,在****领域,内在意识却没有发生与之相应的发展,这或许正是我们这个时代令人忧虑的特征、不安与不满的深刻根源。这是货币制度对现代社会作用消极的一面。在金钱、资本的逻辑下,女性的处境出现了回落与倒退。强势的资本逻辑本质上是一种男权文化,再一次定义着“女人”。关于女人身体的、气质的标准:瘦身、丰胸、发嗲的女人味,再一次以市场的形式、男性的要求规训着女人。同时在货币为媒介的消费社会里,人的****得到了鼓励,“消费主义带来了对外观,即展示和视觉,新的重视”。女性、女性的身体作为历史性的展示对象,再一次走进人们的视线。新中国建立初期政治性地被遮蔽的性别差异、女性特征在其终于破茧而出的同时,又很快走向另一个极端,女性的身体被物化、商品化。女性在逃突了禁锢与压抑之后却滑向更深的陷落。
然而,另一方面货币的无色彩的中性特性使其具有了某种均质性功能。货币能把不同阶级性别种族的人联系在一起,趋向于平均化,扩大社会的包容性。对女性而言,“消费文化也使女性摆脱了长期以来构建在生产关系与生活方式基础上的社会从属地位,成为消费文化的一个重要组成部分”,女性成为了消费的主体。特别是九十年代后家庭结

论文随机片段:消费文化论文,女性与电影论文平均化,扩大社会的包容性。对女性而言,“消费文化也使女性摆脱了长期以来构建在生产关系与生活方式基础上的社会从属地位,成为消费文化的一个重要组成部分”,女性成为了消费的主体。特别是九十年代后家庭结1 2 3 4 下一页