关于探讨大写意花鸟画派与后印象派艺术接受之比较-论文提纲格式范文

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探讨大写意花鸟画派与后印象派艺术接受之比较-论文提纲格式范文

论文预读:艺术史长河中的两颗璀璨明珠。而徐渭、朱耷是中国大写意花鸟画派中具有代表性的两位画家;梵高、高更是后印象画派的代表人物。看似风马牛不相及的两个流派、四位画家,在人生经历、绘画理念等方面却又有着诸多相似之处。如四个人都命运多舛,活着的时候都经历着穷困潦倒的生活;四位画家虽处于不同的时代,但所绘风格都具有开创性探讨大写意花鸟画派与后印象派艺术接受之比较-论文提纲格式范文

摘要:中国的大写意花鸟画派,欧洲的后印象派无疑都是这艺术史长河中的两颗璀璨明珠。而徐渭、朱耷是中国大写意花鸟画派中具有代表性的两位画家;梵高、高更是后印象画派的代表人物。看似风马牛不相及的两个流派、四位画家,在人生经历、绘画理念等方面却又有着诸多相似之处。如四个人都命运多舛,活着的时候都经历着穷困潦倒的生活;四位画家虽处于不同的时代,但所绘风格都具有开创性;对于绘画创作都不以形似作为主要目标,坚持自我情感的注入、是自我意识的表达;在去世后都成为举世闻名的大师,绘画作品被各大博物馆争相展览、被私人以重金****。徐渭、朱耷在活着的时候都曾卖画为生,甚至有达官显贵上门求画被拒的情况。而作为职业画家的梵高、高更,生前的绘画难以被社会大众接受认可,梵高一生只卖出一张画,是朋友的妹妹因为可怜他而购买,高更生前为自己的绘画举办过拍卖会,可是都是自己化名购买。如此不同的艺术接受状况是因为什么?该论文通过对四位画家人生经历、艺术风格、接受状况之异作了深入的对比研究,并结合四位画家所处时代的文化属性、社会背景、历史原因等作了深入的分析。为日后研究中西方艺术对比,艺术接受状况原因提供理论依据 关键词:大写意花鸟画 后印象绘画 艺术接受 徐渭 朱耷 梵高 高更
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  • 目录4-6
  • 摘要6-7
  • ABSTRACT7-9
  • 第一章 绪论9-15
  • 1.1 课题背景9-11
  • 1.2 课题研究方法11-12
  • 1.3 选题意义12
  • 1.4 国际国内研究状况与进展12-15
  • 第二章 大写意水墨花鸟画派和后印象派代表画家相同之处之比较15-36
  • 2.1 落魄人生15-24
  • 2.2 个性化与生命化的创作(笔法、流派)24-29
  • 2.3 精神姿态(个人主观表达)29-36
  • 第三章 大写意花鸟画派和后印象派画家代表接受艺术比较之异36-58
  • 3.1 时代的“期待视野”之异36-40
  • 3.2 受众的“先在结构”之异40-42
  • 3.3 绘画语汇之异42-43
  • 3.4 艺术命运之异43-58
  • 3.4.1 当世接受43-50
  • 3.4.2 后世接受50-58
  • 第四章 大写意水墨花鸟画派和后印象派代表画家当世接受史分析之比较58-71
  • 4.1 徐渭和朱耷当世受众58-66
  • 4.1.1 知音、乡亲58-64
  • 4.1.2 画家、鉴赏家、艺术界权威64-66
  • 4.2. 梵高和高更当世受众66-71
  • 4.2.1 家人、朋友66-67
  • 4.2.2 批评家67-71
  • 第五章 大写意水墨花鸟画家和后印象派画家后世接受状况分析之比较71-81
  • 5.1 大写意花鸟画派代表人物徐渭、朱耷后世的受众及其评价71-76
  • 5.1.1 受其影响的大师——齐白石、吴昌硕、郑板桥71-73
  • 5.1.2 职业批评家——话语权的拥有者73-74
  • 5.1.3 艺术史的撰写者、袁宏道74-76
  • 5.2 后印象派代表人物梵高、高更后世的受众及其评价76-81
  • 5.2.1 文学家、艺术家(欧文-斯通)76-77
  • 5.2.2 职业批评家——话语权的拥有者77-81
  • 第六章 思考与启示81-90
  • 6.1 接受依据的变更81-85
  • 6.1.1 时代氛围、艺术审美趣味变更81-84
  • 6.1.2 艺术批评标准的变更84-85
  • 6.2 接受方式的变更85-86
  • 6.2.1 艺术市场体制的变更85
  • 6.2.2 拍卖与****的演变85-86
  • 6.3 艺术接受的启示86-90
  • 6.3.1 艺术发展的自性律86-87
  • 6.3.2 绘画批评的文化品格87
  • 6.3.3 博观、无偏见的审美态度87-89
  • 6.3.4 受众审美素养的培育89-90
  • 结语90-91
  • 参考文献91-94
  • 攻读学位期间主要研究成果94-95
  • 致谢95

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