关于试谈浅析自由飞翔:电影《肖申克的救赎》论文结论范文

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试谈浅析自由飞翔:电影《肖申克的救赎》论文结论范文

论文预读:由。他用一把藏在《圣经》中的小石槌和当时所有美国男人的梦中情人丽塔·海沃丝的巨幅海报,凭借智慧和毅力,经历近20年的等待,终于在一个暴雨之夜踏上自己的自由之旅。  《肖申克的救赎》(TheShawshankRedemption)改编自斯蒂芬·金《不同的季节》(DifferentSeasons)中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》,当年在上映时并试谈浅析自由飞翔:电影《肖申克的救赎》论文结论范文

  [摘要]本文试通过1995年奥斯卡提名影片《肖申克的救赎》诠释对自由的理解。自由是一个相对的概念,没有绝对的自由,但你却可以争取自由。就如本片中的男主人公凭借智慧获得了财富、友情,最终获得在蔚蓝的海边悠闲享受自由生活的权利,那是他的争取。中国的老话“知识就是财富”对这部影片而言实在是恰如其分。而达拉邦特因对斯蒂芬·金作品的出色改编,除获得“斯蒂芬·金专业户”的称号外,还赢得成功电影人的称谓!这是达拉邦特的争取。

  [关键词]自由;友情;智慧;梦想

  《肖申克的救赎》可以算是励志类电影,故事情节简单却总能打动人心,前不久美国热播的电视连续剧《越狱》几乎就是本片的电视剧版,但无论是美国还是中国观众依然能被牢牢吸引。没有眼花缭乱的视听轰炸,情理之中意料之外的故事却能轻易地撩拨心弦,就如同法国著名的电影理论家克里斯汀·麦茨所说的:“电影正是因为讲述了如此美妙动听的故事才使之成为一种语言。”

  本片讲述的故事发生在1947年,银行家安迪被指控枪杀了妻子及其情人(实际上是被陷害),被判无期徒刑,关在肖申克监狱,本以为他的一生就此毁灭,他却奇迹般地凭借自己的智慧在贪婪、残暴的狱卒手中为犯人们赢得了冰啤酒、图书馆以及尊严和自由。他用一把藏在《圣经》中的小石槌和当时所有美国男人的梦中情人丽塔·海沃丝的巨幅海报,凭借智慧和毅力,经历近20年的等待,终于在一个暴雨之夜踏上自己的自由之旅。

  《肖申克的救赎》(TheShawshankRedemption)改编自斯蒂芬·金《不同的季节》(DifferentSeasons)中收录的《丽塔海华丝及萧山克监狱的救赎》,当年在上映时并未引起太大的反响,全球的票房总收入只有2800万美元,在1995年的奥斯卡上也因为面对《阿甘正传》《低俗小说》《四个婚礼和一个葬礼》等众多优秀影片而不被人所关注,最终在七项提名中空手而归。可是在随后的有线电视播映和录像带租赁市场中,《肖申克的救赎》获得了极大的成功,在互联网上也被越来越多的影迷所热捧,使得这部电影在IMDB的评分节节攀升直至首位,并于2000年之前一直位居IMDB评分榜的头把交椅。在新千年的各类最伟大电影的评选当中,《肖申克的救赎》始终能够牢牢地占据着一个重要的位置,已经被公认为世界电影史上的经典之作。

  影片没有一般牢狱题材电影中的阴霾和沉重,狱友情谊却成为影片叙事中的副线,也是影片利用第三者旁白的重要依据。对于斯蒂芬·金这个名字,很多中国观众并不陌生。美国每一年的文艺界富豪榜上都有他的大名,他的每一部小说几乎都曾被搬上过银幕。即便我们很多人并没有成为他的读者,但一定有很多观众为他的电影痴迷,《肖申克的救赎》《绿里奇迹》《闪灵》《迷雾》如同一颗颗星星在电影世界熠熠放光,至今仍然是“影迷心中永恒的经典”。导演弗兰克·达拉邦特(FrankDarabont)被称为斯蒂芬·金专业户,本片使他几乎是一夜成名,虽然并没有获得奥斯卡最佳导演或影片,但观众却牢牢记住他作品中塑造的那个充满智慧、隐忍并且善良的主人公——安迪。在影片中他几乎就是一个英雄,只不过他的胜利不是刀枪剑戟的搏杀,而是润物无声的智慧的较量。上帝用各种方式拯救人类,但你需要有足够的智慧才能理解上帝的拯救方法,比如《圣经》。狱中的那些人并没有因为《圣经》得到任何的帮助,只有安迪知道,上帝拯救你,还需要你的行动,于是一把放在掏空《圣经》中的小斧头成就了安迪的自由之路,或许也是他自我救赎之路。对妻子死的愧疚在十几年的挖掘中一点点弥补,终于在一个乌云密布的夜晚挖开了在朋友瑞德的眼中要挖600年的隧道。当他艰难爬出排水管道,滚到小河里,导演用了一个大仰角镜头,此时恰好雷电交加,大雨滂沱,在从天而降的雨中安迪张开双臂,在那一刻,与其说他在拥抱风雨,不如说他在拥抱

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毅力与信念。仰角镜头下的安迪在暴风雨中显得无比的高大和健壮,挑战别人眼中的极限,他也是别人眼中的神!

  影片公映后被津津乐道的桥段有许多,除了上面提到的场景外大概就是那场在肖申克监狱上空响起的《费加罗婚礼》。

  如果说“雨中自由”那一场是安迪身体上自由的获得,那么这一场就是安迪以及众狱友精神自由的追求,因此几乎把本片的自由主题推向了一个****。影片在场面调度的空间设置上是一个非常明显的对比画面,监狱四周围墙形成了一个天然的封闭空间,大的俯拍表现出来的藐视和压抑,使出来放风的犯人困于其中,几乎被压挤到画面的底部,看起来如此渺小无力,而画面上方过于空旷,形成了一种无形的力量,在这里的画面意义显然是囚禁,而突然在这个封闭的、带有囚禁意味空间的上方一个有力的声音雄然响起,这个声音是作为犯人的安迪为犯人们而放的,因为这个声音打破了囚禁上方空间的控制,声音几乎弥漫每一个角落,力量对比骤然发生改变,这个声音就是莫扎特的《费加罗婚礼》。

  据说莫扎特本人在创作《费加罗婚礼》的时候穷苦潦倒,来自外部和家庭内部的压力、矛盾几乎把这个天才逼得无路可走,可是却不妨碍我们依然能在这个“上帝宠儿”的音乐里听到快乐和希望,就如同本片这个桥段所表现的,极端囚禁的环境,可以困住人的身体,却无法困住人的内心,可以束缚住人的手脚,却无法阻挡对希望和自由的渴望。影片到这里其实已经预示了影片的结尾,一定是乐观的,带有希望的。谁都无法否认自由是一个相对概念,自由是需要付出代价的,在电影史上有关自由主题的影片数不胜数,最为直截了当的是波兰导演基耶洛夫斯基的《蓝色》。影片通过女主人公朱莉的行为印证了导演个人的观点,“没有绝对的自由”!自由和囚禁之间仿佛就是一对孪生姊妹,当你认为已经逃离某种囚禁获得自由的同时会有另一种束缚把你困住。和本片相比较,显然基耶洛夫斯基有些悲观。《肖申克的救赎》涉及自由主题,但在这部影片中自由的代价没有那么宿命,同样将主人公放置于一个极端囚禁环境——“肖申克监狱”但结局却更为积极。或许这也和导演达拉邦特的个人经历有关,在基耶洛夫斯基的《蓝色》中,朱莉始终没能逃脱控制在她上方的蓝色,而在达拉邦特的《肖申克的救赎》中,影片在一半的时候就已经告诉观众这将是一部充满希望的电影,对于自由的理解,比起基耶洛夫斯基的悲观宿命,导演要积极乐观得多。在达拉邦特眼中自由的代价是你必须拥有坚定的信念才能拥有希望,任何时候希望才是获得自由的阶梯,当然所有的这些以智慧为前提!影片中安迪有这样一句话:“Forgetthatthereare…place…intheworldthatarenotmadeupofstone,thereissomething…inside…thattheycannotgetto…thatishope”。

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论文随机片段:迹般地凭借自己的智慧在贪婪、残暴的狱卒手中为犯人们赢得了冰啤酒、图书馆以及尊严和自由。他用一把藏在《圣经》中的小石槌和当时所有美国男人的梦中情人丽塔·海沃丝的巨幅海报,凭借智慧和毅力,经历近20年的等待,终于在一个暴雨之夜踏上自己的自由之旅。  《肖申克的救赎》(TheShawshankRedemption)改编自斯蒂芬·金《不同