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摘要:中国传统绘画中的文人画是封建社会文人士大夫内心世界的真实写照。文人画的历史可以追溯到唐代,经过千百年的发展在宋****展成熟明清时期达到高峰。文人画的特征是个性化的抒写方式,集诗书画印四者为一身,具有极高的美学价值。文人画善用“计白当黑”、“以少胜多”、“以虚代实”表现手法营造书画意境。文人画“以诗入画”,将诗词与绘画相互结合,使文人画体现“诗中有画画中有诗”的风格;“阴阳交错”的印章趣味,将印章与绘画结合,丰富了画面的色彩,同时也完善了画面的构图。文人画与现代艺术设计相互结合是保护与传承文人画较为有效和便捷的一种方式。现代包装设计是商品经济与艺术设计相结合的方式。现代包装设计摒弃了完全的实用主义和装饰特征,将实用性与美观性相互结合,形成了新实用主义设计、极少主义设计与绿色环保设计三种新型的设计思潮。新的设计理念倡导使用最少的材料达到最优的效果,降低了商品的成本与制作的工序,突出了以人为本回归自然的设计需求。以日本包装设计为例,日本的包装设计除了突出自然特征外,日本的本土性特征也在设计中广泛体现。同时,日本的很多包装设计中蕴含了大量的传统书画元素,其堪称为传统绘画元素与现代艺术设计相结合的典范。中国风的包装设计与中国传统文化有天然的联系。含有文人画元素的包装设计主要运用于酒类、茶类与中药类产品设计中。大部分的中国风设计都是借助了文人画诗书画印的“形”,表达了产品的“有我之境”。少量的产品Logo设计具有文人画至简至纯的“神”,表现出设计者的“无我之境”。然而,在包装设计中,对中国本土文化的挖掘仍远远不够。商品性是包装设计发展的双刃剑,而传统文化则是包装设计的灵感源泉和最终归宿。 关键词:文人画 设计 包装 美学
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  • 摘要5-6
  • Abstract6-8
  • 第一章 绪论8-12
  • 1.1 选题背景与意义9
  • 1.2 国内外研究现状9-10
  • 1.3 研究目标与主要研究内容10-12
  • 第二章 中国文人画的美学思想12-24
  • 2.1 “技以载道”:文人画的章法美学12-18
  • 2.1.1 技法13-17
  • 2.1.2 意境17-18
  • 2.2 “以诗入画”:文人画的精神内涵18-22
  • 2.3 “阴阳交错”:文人画的印章趣味22-24
  • 第三章 现代包装设计的特点与发展趋势24-40
  • 3.1 实用主义包装设计24-27
  • 3.2 极少主义包装设计27-30
  • 3.3 绿色环保包装设计30-32
  • 3.4 他山之石:日本包装设计风格与案例32-40
  • 3.4.1 崇尚自然,回归本真32-34
  • 3.4.2 书画结合,虚实相生34-36
  • 3.4.3 简单大方,注重细节36-40
  • 第四章 文人画精神在包装设计中的创新与应用40-52
  • 4.1 文人画的艺术精神与现代包装设计理念40-42
  • 4.2 包装设计中的“形”与“神”42-48
  • 4.2.1 “形似”—产品造型与标签设计的“有我之境”43-45
  • 4.2.2 “神似”—产品 Logo 设计的“无我之境”45-48
  • 4.3 至简至纯设计风格的再认识48-52
  • 4.3.1 至简至纯设计风格与民族化设计48-49
  • 4.3.2 对未来中国包装设计的三点建议49-52
  • 结语52-54
  • 参考文献54-56
  • 致谢56-58
  • 附录 A: 攻读学位期间发表论文目录58

论文随机片段:主义包装设计27-303.3 绿色环保包装设计30-323.4 他山之石:日本包装设计风格与案例32-403.4.1 崇尚自然,回归本真32-343.4.2 书画结合,虚实相生34-363.4.3 简单大方,注重细节36-40第四章 文人画精神在包装设计中的创新与应用40-524.1 文人画的艺术精神与现代包装设计理念40-424.2 包装设计中的“形”与“神”42-484.2.1 “形